回歸虛擬投影技術本身，其實并不是新鮮玩意。

　　去世18年的歌手鄧麗君在上周末“穿越時空210秒”與男歌手周杰倫同臺對唱一事，轟動一時，也讓被廣泛運用在數(shù)字特效中的“虛擬投影”技術成為了網(wǎng)友熱議的話題。

　　圍繞著“技術實現(xiàn)程度”、“周杰倫與鄧麗君對唱背后合作始末”、“是否涉及版權問題”，也成了業(yè)內(nèi)人士津津樂道的談資。以下讓我們來看看這則“鄧麗君穿越”，背后有著怎樣的故事。

　　曾執(zhí)導過3D電影《戲》、中國傳媒大學動畫與數(shù)字學院教師崔蘊鵬分析道，此次“鄧麗君穿越對唱”從現(xiàn)場來看，使用了膜式投影(算是虛擬投影的一個分支)。“因為現(xiàn)場來看，鄧麗君人物整體呈現(xiàn)較暗，應該是使用了某種膜，讓投影機投影在膜上。

　　而在整個鄧麗君立體人物制作上，則是一個動畫特效制作過程。“要做到接近于真人，必須先對鄧麗君人物做立體資料收集，主要是面部特征、身體動作特征、演唱姿態(tài)等等。”

　　收集完資料的下一步，便是根據(jù)鄧麗君生前照片軟件做三維人物模型，這個模型在搭建的同時也是讓鄧麗君“還魂”的過程。“因為模型是死的，必須要讓模型活起來。方式有很多。比如可以讓一個酷似鄧麗君的歌手，戴上動作捕捉的裝備，從肢體語言、面部表情、行動等做數(shù)據(jù)收集，把這些數(shù)據(jù)添加進模型。”崔蘊鵬說道。

　　做完人物模型后，就要開展后期渲染。比如毛發(fā)、服裝首飾物料、顏色、亮度等每個細節(jié)做渲染，盡量貼近現(xiàn)實人物。整個過程制作好以后，再去演唱會現(xiàn)場做舞美、音響、燈光的反復調(diào)試。

　　“總的來說，通過特效技術讓鄧麗君復活，跨越了恐怖谷的，這個效果在業(yè)內(nèi)算是不錯的。”崔蘊鵬估算，如果不算租借的投影裝置，光是制作成本應該在300-500萬之間。而在已被報道的新聞中，屢見不鮮出現(xiàn)“短短210秒就花掉將近1億臺幣”的字樣。

　　此次“讓鄧麗君穿越對唱”的制作團隊，是由加州多媒體公司數(shù)字王國(Digital Domain 3.0 Inc.)來完成。

　　該項目參與人關雅荻在知乎上披露了負責此事的幕后感想：“無論是電影大銀幕，還是舞臺音樂表演，虛擬技術最難在于對人面部形象和肢體的完美還原呈現(xiàn)，其中最難的還是面部表情，這是難中最難。”

　　關雅荻分享道，“鄧麗君穿越對唱”中的技術，是去年5月份的技術水平。一年多過去，技術發(fā)展也很快，明年有望做到人類視覺基本看不出與真人的差異的水平。

　　關雅荻談到，他個人最關心的是這項技術帶來的全新娛樂體驗方式和商業(yè)模式。“它很可能是革命性和顛覆性的。”

　　有網(wǎng)友質(zhì)疑讓“鄧麗君復活”涉及侵權，關雅荻作出回應：

　　“很多人認為死去的人的形象不受保護，但其實并不完全如此……這次周杰倫一起同臺由DD3.0制作的鄧麗君虛擬形象，是直接與鄧麗君家屬(鄧長富)直接共同開發(fā)合作，所以自然不涉及任何侵權事宜，簡單說，全世界目前只有這一版虛擬鄧麗君是官方授權的。”

　　想來，這項技術從2009年起就陸續(xù)讓逝去的明星復活了：如歌手Alicia keys與去世歌王Frank Sinatra在格萊美頒獎典禮對唱;再到2011年跨年郁可唯與鄧麗君同臺獻唱……

　　中國互聯(lián)網(wǎng)協(xié)會信用評價中心法律顧問趙占領向騰訊科技表示，名人去世后存在“人格利益”，這其中包含名譽權、肖像權、隱私權、著作權、署名權、保護作品完整權等，這些權利都由與名人存在親屬關系的家庭成員來管理。

　　“如果說商家未經(jīng)近親屬許可，濫用權利，名人近親屬可起訴。”趙占領向騰訊科技表示說道，不管虛擬投影技術能不能在影視行業(yè)普遍應用化，前提是必須要得到名人家屬的授權。

　　盡管“鄧麗君復活”贏得了一些歌迷的喝彩，但鄧麗君原音再現(xiàn)還是存在瑕疵，而虛擬投影技術的出來的人物逼真再現(xiàn)還存在“缺乏真實感”。不管怎樣，如果不吹毛求疵，讓偶像穿越時空走入現(xiàn)實生活，想來想去都是個“Big surprise”。