從建設(shè)上海大劇院開始，在不到廿年的時(shí)間內(nèi)，我國建成了眾多現(xiàn)代化的大型劇場。過去一直羨慕國際上的著名劇場及其先進(jìn)設(shè)備，現(xiàn)在我國已成為世界上劇場建設(shè)任務(wù)最集中的地區(qū)，而且不少新建劇場的標(biāo)準(zhǔn)都定得極高，很多劇場設(shè)備都具有世界先進(jìn)水平，劇場建設(shè)取得了巨大的成就。不過我們也應(yīng)當(dāng)清醒地看到，這次劇場建設(shè)高潮來得太猛，建設(shè)中不可避免地出現(xiàn)了不少問題，需要引起大家的注意。下面就談?wù)剮讉€(gè)普遍存在且影響較大的問題。希望能通過對(duì)這些問題的分析和參與劇場建設(shè)的各方的共同努力，避免類似問題的重復(fù)產(chǎn)生，以利我國的劇場建設(shè)更加健康地發(fā)展。

　　一、劇場建設(shè)的規(guī)劃性問題

　　1、劇場的外形與內(nèi)部功能

　　社會(huì)上有股很強(qiáng)大的風(fēng)，建設(shè)大劇場，很多都以建成當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑或城市雕塑為目標(biāo)。筆者也希望建筑師在劇場的外形設(shè)計(jì)上多下點(diǎn)功夫。好的標(biāo)志性劇場建筑，既能為城市增添光彩，又能突出劇場在城市中的地位，何樂而不為。

　　但是我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到，劇場為觀演而建，比外形更重要的是劇場的內(nèi)部功能。事實(shí)上，做到完善的劇場內(nèi)部功能與建筑外形的完美結(jié)合并不容易，兩者從資金到空間常常會(huì)產(chǎn)生矛盾。但最重要的是要讓劇場建設(shè)的決策者知道：追求外表的標(biāo)志性，不能以犧牲劇場的內(nèi)部功能為代價(jià)。

　　現(xiàn)在大多具有標(biāo)志性外形的劇場，不過是在劇場功能空間外加個(gè)外殼包裝而成的，在外形上面投入了過多的、與劇場功能無關(guān)的錢，且增加的空間又常難以充分利用。對(duì)這類設(shè)計(jì)的合理性，建筑師們也正在反思。如果作些深入的了解，很多人心目中的劇場典范——悉尼歌劇院，其實(shí)是一個(gè)過于注重外形，嚴(yán)重犧牲了內(nèi)部功能的失敗劇場的典型案例。盡管它的建筑非常成功，但是受外形的限制，它的舞臺(tái)不大、幾乎沒有副臺(tái)，還有一些其他缺陷。從事劇場、舞臺(tái)研究的工作者，常將它作為劇場工藝不成功的反面教材。我們必須要從中吸取教訓(xùn)。

　　2、劇場的選址

　　現(xiàn)在新建的大型劇場大多建在城市的新區(qū)，還往往是新區(qū)建設(shè)的首批項(xiàng)目，甚至是第一個(gè)項(xiàng)目。這樣的規(guī)劃，考慮的只是發(fā)展城市規(guī)模的需要，而沒有考慮劇場自身運(yùn)營的需要。 劇場的位置，首先應(yīng)該方便觀眾。所以國際上著名的大劇院都建在城市中心人流密集的區(qū)域。國家大劇院、上海大劇院，就在城市的中心，既提升了城市形象，又符合劇場自身運(yùn)營的需要，可以方便觀眾，有利于劇場的經(jīng)營，充分發(fā)揮劇場的作用。建在新區(qū)的劇場，周圍還在開發(fā)，劇場的經(jīng)營會(huì)很困難，作用難以充分發(fā)揮。如果要在新區(qū)建劇場，可以先作規(guī)劃，等新區(qū)形成一定規(guī)模，交通方便了，有了人氣，再行建設(shè)比較好。

　　3、劇場建設(shè)目標(biāo)的把握

　　歐美國家很重視劇場建設(shè)的前期策劃和準(zhǔn)備階段的工作。在建設(shè)一個(gè)新劇場前，首先論證清楚建一個(gè)什么樣的劇場。以后專演或比較集中上演一種戲的，會(huì)建這種戲的專業(yè)劇場。以后經(jīng)常演出幾種戲的，會(huì)考慮建多功能劇場。而我國的業(yè)主對(duì)這一階段工作的重視往往不夠，論證不過是走過場，不少城市的大型劇場，較少考慮當(dāng)?shù)匮莩鲎疃嗟膭》N的要求，而是簡單的"拿來主義"，沒有弄清楚劇場類型的所以然，就稀里糊涂地依葫蘆畫瓢，按照專業(yè)歌劇劇場的規(guī)模和標(biāo)準(zhǔn)來建。結(jié)果很多地方建成的歌劇劇場，往往是什么戲都演，就是歌劇幾乎不演或演得最少，專業(yè)劇場只作為多用途劇場使用，沒有能發(fā)揮出專業(yè)劇場的優(yōu)勢(shì)，造成了極大的浪費(fèi)。現(xiàn)在有一些戲曲劇院團(tuán)、話劇院團(tuán)建設(shè)戲曲劇場、話劇場時(shí)，往往也受歌劇院形式的過大影響，自己的專業(yè)特色反倒并不鮮明。

　　在音樂廳的建設(shè)中存在的問題更明顯，有的地方建設(shè)前，連音樂廳的不同形式和用途都沒搞清楚，結(jié)果有些新建的音樂廳，只適宜演室內(nèi)樂，而演不了較受市場歡迎的交響樂。我國不少劇場，為了提高利用率，一般不會(huì)用來只演一種類型的戲劇。所以，針對(duì)這種情況，完全可以考慮建現(xiàn)代化的多功能劇場。先進(jìn)的多功能劇場可以通過應(yīng)用各種舞臺(tái)技術(shù)，對(duì)劇場的空間或設(shè)備進(jìn)行一些調(diào)整，使之能適應(yīng)不同劇種的演出需要。只要下功夫，多功能劇場也能達(dá)到類似專業(yè)劇場 的效果。

　　二、劇場建設(shè)的舞臺(tái)工藝問題

　　1、盲目模仿歐洲的機(jī)械舞臺(tái)形式

　　我們?cè)趯W(xué)習(xí)國外的劇場建設(shè)經(jīng)驗(yàn)時(shí)，主要學(xué)的是歐洲的經(jīng)驗(yàn)。但大量模仿的歐洲舞臺(tái)形式，并不一定是最適合我國劇場的舞臺(tái)形式。歐洲的劇場大多數(shù)是場團(tuán)合一的保留劇目劇場，他們的演出體制是在演出季內(nèi)每天演戲，而且是演不同的戲，演出的節(jié)目大型布景又用得比較多。因此常常需要在主舞臺(tái)周邊的輔助舞臺(tái)上，為下一場劇目準(zhǔn)備布景。他們的機(jī)械舞臺(tái)大都以運(yùn)送布景為主要目的。我國主要學(xué)的就是歐洲這種模式的舞臺(tái)。

　　而我國的劇場，大多數(shù)是租賃劇場，有著與歐洲不同的演出流程，習(xí)慣于：裝臺(tái)→演出幾場相同的節(jié)目→拆臺(tái)，運(yùn)送布景的機(jī)械舞臺(tái)基本派不上用場。有人把這些以運(yùn)送布景為主要任務(wù)的舞臺(tái)機(jī)械，誤認(rèn)為是主要用來參與演出的，其實(shí)用于演出的舞臺(tái)機(jī)械很多都是專門設(shè)計(jì)的，要有更高的安全要求和更好的演出效果。以運(yùn)送布景為主要任務(wù)的舞臺(tái)機(jī)械的運(yùn)動(dòng)形式都比較單一，用到演出中的機(jī)會(huì)不會(huì)太多。

　　1 　　2、忽視北美國家的下空式舞臺(tái)形式

　　北美國家最常見的舞臺(tái)形式是下空舞臺(tái)，這種舞臺(tái)形式有很多優(yōu)點(diǎn)，更適宜租賃式劇場的使用需求。擁有機(jī)械舞臺(tái)的紐約大都會(huì)歌劇院在北美國家是屬于極少數(shù)的例外，美國FDA劇場設(shè)計(jì)咨詢專家說，大都會(huì)歌劇院這樣的機(jī)械舞臺(tái)，在美國劇場中的比例不過是千分之一。

　　1 　　下空舞臺(tái)有一個(gè)空的臺(tái)倉，舞臺(tái)面由一塊塊的舞臺(tái)地板拼成，架在可拆裝的鋼結(jié)構(gòu)支架上。這種舞臺(tái)形式的特點(diǎn)是造價(jià)低，又十分靈活，在這樣的舞臺(tái)上演出，常常可以出現(xiàn)一些在其他形式舞臺(tái)上出現(xiàn)不了而意想不到的戲劇效果。下空舞臺(tái)又容易進(jìn)行改造，為了一些特殊效果可以將一些專門定制的舞臺(tái)設(shè)備組合進(jìn)下空舞臺(tái)。下空舞臺(tái)的靈活性，給戲劇工作者留下了充分的創(chuàng)作空間，能較好地滿足各種戲劇對(duì)舞臺(tái)的要求。美國、加拿大的舞美教授、劇場設(shè)計(jì)咨詢專家和舞臺(tái)工作人員都認(rèn)為，設(shè)計(jì)舞臺(tái)最主要的考慮因素是靈活性，舞臺(tái)要能方便地適應(yīng)各種演出的需要，特別是能方便地采用各種現(xiàn)代技術(shù)，實(shí)現(xiàn)多變的舞臺(tái)效果。他們對(duì)我國為什么只建德國式的機(jī)械舞臺(tái)劇場，不建北美的下空舞臺(tái)劇場很不理解。

　　現(xiàn)在到北美國家的劇場看戲、交流的人已不少，但是有機(jī)會(huì)深入到舞臺(tái)臺(tái)倉的人不多，進(jìn)入了臺(tái)倉而知其所以然的人更少，所以下空舞臺(tái)在我國還未引起足夠的重視。宣傳推廣下空舞臺(tái)的工作，在我國還處在起步階段。

　　3、品字型舞臺(tái)過多

　　品字型舞臺(tái)是我國劇場設(shè)計(jì)師采用最多的一種舞臺(tái)形式，有人說我國十年內(nèi)造的品字型舞臺(tái)，比世界上同類品字型舞臺(tái)的總和還要多。其實(shí)，為能滿足不同的演出要求，歐洲的機(jī)械舞臺(tái)有著多種多樣的形式。比如，適宜用于話劇的鼓筒式轉(zhuǎn)臺(tái)、具有特定效果的棋盤式升降臺(tái)、可以轉(zhuǎn)換舞臺(tái)臺(tái)面的多層機(jī)械舞臺(tái)，以及38 m直徑的大轉(zhuǎn)臺(tái)等等。

　　每一類機(jī)械舞臺(tái)又會(huì)有多種變化，以品字型舞臺(tái)為例，可以合理地簡化，如加大升降臺(tái)進(jìn)深、減少升降臺(tái)數(shù)量;也可以只建單邊車臺(tái)，做不對(duì)稱舞臺(tái)。這些不僅是因地制宜的設(shè)計(jì)，也是以滿足不同戲劇形式的演出需要為出發(fā)點(diǎn)。

　　筆者曾與杭州天人建筑設(shè)計(jì)院合作為藍(lán)天大劇院設(shè)計(jì)過只設(shè)單邊車臺(tái)的不對(duì)稱舞臺(tái)。2014年筆者進(jìn)行了回訪，藍(lán)天大劇院總經(jīng)理說：三年來演出了幾百場各種各樣的劇目，國外劇團(tuán)與國內(nèi)的國家、省、市級(jí)的劇團(tuán)對(duì)劇場的配置與設(shè)備均感到滿意，沒有發(fā)生過不能滿足演出要求的情況。可見，品字形舞臺(tái)完全可以簡化。 四面舞臺(tái)除了品字型，也可以做成有利于布景輪轉(zhuǎn)的田字型，也可以發(fā)展成七面舞臺(tái)、九面舞臺(tái)。總之我們學(xué)習(xí)歐洲的舞臺(tái)形式，不能只盯著一種學(xué)。要根據(jù)演出需要來選擇適宜的機(jī)械舞臺(tái)形式，也可以根據(jù)需要發(fā)展一些新的機(jī)械舞臺(tái)形式。像上海東方藝術(shù)中心劇場的多層機(jī)械舞臺(tái)，中國婺劇院的雙層轉(zhuǎn)臺(tái)，就是比較符合項(xiàng)目要求的形式。

　　我國的品字型舞臺(tái)已經(jīng)造得太多了，應(yīng)盡可能地考慮建其他形式的舞臺(tái)，讓群眾歡迎的戲劇都有合適的舞臺(tái)進(jìn)行演出。特別是決不能在不具備品字型舞臺(tái)建設(shè)條件時(shí)，盲目地違反規(guī)律，硬造一些達(dá)不到使用要求，似是而非的山寨版品字型舞臺(tái)。

　　4、臺(tái)口寬度過大

　　近十多年來，全國新建劇場的臺(tái)口寬度大于、等于18 m的鏡框式舞臺(tái)約有70個(gè)左右，明顯偏離了演出實(shí)際的需要。那種錯(cuò)誤地認(rèn)為臺(tái)口越寬，劇場檔次越高的觀點(diǎn)至今還有一定市場。2013年某省在籌建一個(gè)大型公共劇場時(shí)，當(dāng)?shù)匚幕瘡d的主要領(lǐng)導(dǎo)就幾次三番地提出臺(tái)口至少要20 m。不知道這樣大臺(tái)口的劇場將來準(zhǔn)備上演什么戲，演出的效果能夠有多好。

　　第九屆藝術(shù)節(jié)時(shí)，有70臺(tái)劇目參演，69臺(tái)劇目的參演劇團(tuán)提出了對(duì)臺(tái)口寬度的要求，詳情見表1。要求17 m或18 m臺(tái)口寬度的劇目中有3臺(tái)是雜技，要求16 m或以上臺(tái)口的很多臺(tái)劇目，演出時(shí)并未用足所要求的臺(tái)口寬度。事實(shí)說明，最適宜于我國演出要求的臺(tái)口寬是14 m～16 m。有些人認(rèn)為，不需要18 m臺(tái)口時(shí)，可以通過假臺(tái)口將臺(tái)口縮小。其實(shí)，假臺(tái)口收縮后，觀眾視線等觀演條件就會(huì)發(fā)生改變，劇場就不是處于最佳使用狀態(tài)。因此，劇場的臺(tái)口寬度還是應(yīng)根據(jù)需要來確定，至少同在一個(gè)地區(qū)臺(tái)口寬度18 m的劇場不應(yīng)太多。

　　臺(tái)口寬度不是一個(gè)孤立的參數(shù)，臺(tái)口寬度增加，劇場的空間及很多設(shè)備的尺寸都要放大，建筑面積和投資也會(huì)相應(yīng)大幅增加。