疫情當(dāng)前，線下演出市場尚未復(fù)蘇，不少企業(yè)將目光轉(zhuǎn)向線上，線上培訓(xùn)課，線上直播，線上演出層出不窮，但大體都指向一個點——修煉內(nèi)功。

　　不管是開課還是聽課的人，在這個沉寂的春天，不約而同的選擇了“向內(nèi)看”，平時沒有時間好好掌握的行業(yè)基礎(chǔ)知識，平時沒時間探索的深層問題，都在這個“長假”里補(bǔ)回來。

　　ENEWAVE在正式復(fù)工前，也同樣組織了一場線上培訓(xùn)會(點此回顧)，邀請內(nèi)部講師給全體員工及客戶朋友做ENEWAVE產(chǎn)品技術(shù)支持培訓(xùn)，也收到了客戶的大力贊賞。

　　今天，小E在此跟大家分享專業(yè)音頻領(lǐng)域的十個知識點。如果對您有幫助，建議收藏。

1

　　如果音樂家們在舞臺上能夠聽到所需要的聲音，那他們會感覺非常舒適，在舞臺上的表現(xiàn)往往也會更好。

　　當(dāng)然，那些經(jīng)驗豐富的監(jiān)聽技術(shù)人員還有錄音技術(shù)人員肯定是知道這一點的。 但是對那些經(jīng)驗不足的人來說，了解這一點是非常重要的。

　　這并不是一個關(guān)于需要使用多大的功率的問題，也不是一個關(guān)于需要使用什么樣的楔形返聽音箱的問題。這其實是一個關(guān)于心理學(xué)的問題。 而且我認(rèn)為，如果您了解了舞臺監(jiān)聽的技術(shù)，并且知道如何取悅舞臺上的音樂家們，那么您就已經(jīng)滿足了成為優(yōu)秀的混音工程師90%的條件。

　　當(dāng)然，最后的那10%可能要靠天賦，運(yùn)氣等等其他因素，但是如果沒有之前的那90%的基礎(chǔ)，無論您有多好的天賦和運(yùn)氣都沒有用。

2

　　在海拔高度為海平面高度，溫度為68華氏度，相對濕度為4%的條件下，聲音的傳播速度是每秒1130英尺。

　　這是非常重要的信息，因為如果您對聲音傳播的方式有著足夠的了解，那么在工作中，您會對麥克風(fēng)的架設(shè)，延遲塔的設(shè)置，以及平衡前后延遲這類問題擁有更深入的了解。

　　不僅如此，您還應(yīng)該知道，聲音的傳播速度是會隨著空氣的溫度，濕度和海拔高度的變化而變化。(如果您對此還不了解，那么請盡快學(xué)習(xí)一下相關(guān)的知識。)

3

　　反平方定律。

　　如果距離聲源的距離每增加一倍，那么聲功率就會減少為原來的四分之一，我想這一點很多人都是知道的。

　　這一定律幾乎可以適用于所有的地方，無論是麥克風(fēng)還是揚(yáng)聲器陣列。了解這一定律，對于我們確定功率放大器所需的功率十分重要。

　　例如，如果您通常所使用的揚(yáng)聲器陣列所能覆蓋的觀眾席區(qū)域是從20英尺到60英尺，而在某一個演出當(dāng)中，觀眾席的區(qū)域是在40到100英尺之間，那么您需要使用多大的功率才能在觀眾席內(nèi)維持相同的聲功率?

　　答案是：大約四倍的功率!

　　反平方定律，如上圖所示

4

　　人類聽覺系統(tǒng)的等響度曲線(等響曲線)。

　　早在20世紀(jì)30年代，Harvey Fletcher 和他在貝爾實驗室領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊就通過了一系列試驗，獲得了如下這張等響曲線圖。

　　從圖中我們可以看出人類的耳朵對于中高頻率信號最為敏感，而對于頻率非常低和頻率非常高的聲音信號，最不敏感。

　　換句話說，如果我們想讓100 Hz的音調(diào)與3.5 kHz的音調(diào)聽起來一樣大，100 Hz時的聲音必須比3.5 kHz時的聲音大上15 dB!(這里我們假設(shè)3.5 kHz的音調(diào)為85 dB SPL)。

　　如果我們想獲得一個質(zhì)量非常高的，完整的混音，我們需要很多聲音的組合，一個精心設(shè)計的低音炮系統(tǒng)，以及一個足夠了解人類聽覺系統(tǒng)等響度曲線的工程師。他/她要能夠知道對于人耳來說，一段混音很容易在中頻的地方過大。

　　對于失真來說，特別是在聲音的中頻部分，很可能會帶來非常令人不舒服的體驗。關(guān)于這點我們在下一項討論。

5

　　除非是作為“聲音”特色的一部分，否則失真會帶來非常糟糕的體驗。

　　我常常見到那些看起來還挺聰明的人貌似知道自己在做什么，但是他們卻常常沒有注意到那些無意識但是卻相當(dāng)高的失真。

　　解決這個問題的第一步是要找到造成失真的原因，從增益的結(jié)構(gòu)到連接上的錯誤，再到冷焊點和電子管的老化都要考慮到。

　　其次(也許這一點更加的重要)是要知道如何聽出和辨別聲音失真。能夠判斷出一個失真是諧波失真?還是聲音信號超過了頻道的總負(fù)荷?是間歇性的么?

　　最后，第三步就是：請立即開始行動吧!

6

　　來自同一聲源的聲音可以通過聲學(xué)上的異相處理，產(chǎn)生+3 dB(功率加倍)的“bump”，帶來信號完全抵消或者是minus infinity的效果。

　　例如，由于房間中的駐波，低音部分信號的nodes(bumps)和modes(抵消)實際上可以在某些位置帶來信號完全抵消的效果。Zip，zero，nada。讓我們想象一下如果我們把RTA麥克風(fēng)架設(shè)在了某個信號被完全抵消的位置，會有什么結(jié)果?

　　結(jié)果會是：在特定頻率的低點會產(chǎn)生一個很大的缺口。 這也就是為什么我們在了解某個特定空間中的低音之前需要進(jìn)行大量的測試的原因。

7

　　沒有在上游的麥克風(fēng)和拾音器中捕捉的信號是無法在下游重新獲得的。

　　不可否認(rèn)的是插件，效果器，DSP等等這些工具都非常的棒，而且想要獲得我們理想中的聲音，這些工具也非常必要的。但是，想要通過“麥克風(fēng)建模”就將SM57的收音效果改成U47的聲音，是絕對不可能的。

　　失真的聲音是無法修復(fù)的(關(guān)于這點可以參見上面的第5點)。引用20世紀(jì)50年代的計算機(jī)極客們的話：“輸入的是垃圾，輸出的也會是垃圾”。

　　我并不是說SM57的聲音是垃圾，相反，它是一個用途非常廣泛的高質(zhì)量的麥克風(fēng)。但是，如果在一開始某些信號就沒有被麥克風(fēng)捕獲，那么在事后無論使用什么工具處理，都是無法挽回的。 音頻鏈的質(zhì)量取決于其上游最薄弱的那一部分。

8

　　正確的還原表演中音樂的聲音特色。

　　Glenn Miller的音樂聽起來不應(yīng)該像搖滾樂。搖滾樂的聲音聽起來也不應(yīng)該像古典音樂。古典音樂的聲音聽起來也不應(yīng)該像任何一種現(xiàn)代的音樂。

　　大多數(shù)情況下，我們應(yīng)該根據(jù)聲音的原始來源確定混音的聲音應(yīng)該是什么樣的。如果聲音的“原始”來源是一個拷貝/唱片，那么我們最好要弄清楚在錄制這個唱片/拷貝的時候，使用了什么樣的效果器，還有錄制時是如何進(jìn)行均衡的，以及其整體的“氛圍”。

　　如果聲音的原始來源是現(xiàn)場表演中的聲學(xué)樂器的和人聲，這不難，我們可以自己試一下來了解這些樂器和人聲聽起來應(yīng)該是什么樣的。

9

　　接地。

　　在這里我必須直言不諱的說：接地是您必須要了解的事情。如果在我們的音頻系統(tǒng)中有多條接地的路徑，并且它們的接地電阻是不同的，就會帶來嗡嗡聲和蜂鳴聲的問題。

　　與此相關(guān)的問題是我們?nèi)绾谓K止一個連接，尤其是當(dāng)系統(tǒng)的某些部分不停地在平衡和非平衡之間來回?fù)u擺時。 能夠分辨不同類型的嗡嗡聲和蜂鳴聲的聲音特征，會為我們帶來很多好處，可以加快我們在排除故障時的效率。因為某些類型的蜂鳴聲其實不是接地問題造成的，很可能是由電源問題造成的。

10

　　增益結(jié)構(gòu)。

　　這是最主要的，真正的問題關(guān)鍵。關(guān)于這個問題，如果您學(xué)不會，不夠理解或者是時間太久忘了，都會為您帶來非常多的麻煩。如果您在這方面犯了錯誤，會為系統(tǒng)帶來更多的噪音和/或更多的失真。在回授/嘯叫發(fā)生之前所能使用的最大增益值也會變小。

　　每一個輸入和每一個設(shè)備都有一個最佳區(qū)域/最適區(qū)域，如果您給某一個設(shè)備的輸入信號過低，又無法對信號進(jìn)行補(bǔ)償，就會為系統(tǒng)帶來更多的噪音。而且從這個時候起，噪音就會一直存在您的信號鏈中。 哦，當(dāng)然，我們還是可以使用降噪設(shè)備/工具來處理這些噪音的，但是如果我們可以通過使用恰當(dāng)?shù)脑鲆鎭肀苊庠胍?，就完全不需要再通過降噪來處理這些多余的噪音了。

　　實際上，在混音的過程中，我們應(yīng)該使用盡可能少的使用各種處理工具和減少步驟，因為這樣能夠讓聲音的質(zhì)量聽起來更高。 反之，如果輸入信號太強(qiáng)，凈空高度被用盡，就會造成信號失真。

　　同樣的，這種失真也不能在以后的處理過程中被刪除掉的。雖然通過使用插件，hot-rodded吉他音箱還有某些外置設(shè)備藝術(shù)性地引入/增加失真是非常酷的做法，但是由輸入信號過大所造成的信號失真可一點都不酷。

　　例如，如果一個無線麥克風(fēng)的輸出應(yīng)該設(shè)置為線路電平，但是您卻將它的輸入設(shè)置為麥克風(fēng)電平，并將其連接到調(diào)音臺上的麥克風(fēng)輸入，那么系統(tǒng)中的噪音會比將其連接到線路輸入時更多。

　　這是為什么?因為這么做的話，您其實是把輸出padding down了，然后再用高增益的麥克風(fēng)前置放大器將其恢復(fù)。 當(dāng)然，有些人想要通過變壓器或者其他擁有“良好”效果的失真設(shè)備來處理信號 – 但是請注意，從增益的角度來看，這樣做的效果并不理想。

　　好了，以上就是我的這份清單。如果您已經(jīng)掌握了這份清單中的這些知識/問題，那么恭喜您!您的調(diào)音水平一定會更上一層樓，您能夠在產(chǎn)生嘯叫之前能夠獲得更多的增益以及更大的聲音覆蓋范圍，同時也能讓您與音樂家們合作的更愉快。

　　但請不要滿足于現(xiàn)狀，要大膽的走出去，盡可能多地去學(xué)習(xí)。 我們期待著您的專業(yè)能力能夠更進(jìn)一步，為人們帶來更好的聲音!