戲劇舞臺藝術是涵蓋編劇、導演、舞臺、燈光、服裝化裝、音響等技術與藝術的綜合門類，舞臺燈光設計主要是針對戲劇舞臺演出的燈光設計。

　　電視藝術是一門集導演、舞臺、燈光、音響、服裝化裝、編輯、攝像等技術與藝術于一體的綜合藝術門類，電視燈光設計則主要是針對大型演播廳的舞臺演出、演播室節目錄制以及室外節目錄制方面的燈光設計。

　　舞臺燈光設計所面對的觀眾是戲劇演出時的現場觀眾;而電視燈光設計所對應的觀眾除了現場觀眾，主要是電視機前的觀眾，甚至有些電視節目現場沒有觀眾，節目的錄制僅僅是為電視播出服務的。這是很重要的差別。所以，作為電視燈光設計者，在許多時候不僅是兼顧現場的觀眾，更重要的是要考慮到播出后電視畫面的效果。

　　舞臺燈光主要是直接體現于人的眼睛;電視燈光更重要的是透過電視畫面體現出來，對電視燈光而言，攝像機是一個重要的設備。戲劇舞臺是以人眼為取景框，而電視錄像是以攝像機為取景框，這是一種視角的不同。

　　舞臺演出是人眼在感受舞臺，個人的視角是唯一的;而電視節目錄制時，則是攝像機在觀察舞臺，攝像機是多個機位、多個視角的。電視畫面是通過攝像機的拍攝，這里有攝像機和攝像師對燈光的反映，然后再通過編導對多個視角畫面進行選擇編輯，通過電視信號的傳輸呈現在觀眾面前的。這是舞臺演出與電視畫面的一個很大的區別。

圖片來源 |明道燈光

　　1燈光彌補電視畫面中的“黑區”

　　在舞臺燈光中基本是不存在“黑區”這個概念的，只要燈光配合舞臺使人眼的視覺畫面舒服合適就好。但電視燈光不同，如果攝像機拍攝的畫面出現的黑暗的面積較大，可稱之為“黑區”。

　　鏡頭畫面中如果出現黑區過大，整個畫面就顯得壓抑、空洞，這樣的畫面編導基本是不會采用的。但是，有時候迫于條件限制，又不得不用這個鏡頭，那么此時燈光就可以發揮靈活機動的作用，如果畫面中有景片，燈光可以在景片上布光或投射圖案等方式豐富畫面;如果沒有影片，燈光可以在黑區的空間上掃幾束光束，以打破畫面的壓抑、彌補畫面的空洞。

　　所以，無論是電視燈光設計還是電視舞臺設計，提前跟編導和攝像師溝通很重要，燈光設計者要提前知道攝像的視角和構圖。為了畫面的完滿，大家需要齊心協力。

　　2激光燈的運用有差別

　　激光燈具有顏色鮮艷、亮度高、指向性好、射程遠、容易控制等特點，所以受到一些燈光設計者的青睞。

　　由于激光燈能量比較集中，如果激光燈直射攝像機鏡頭或者照相機鏡頭，會使攝像機感光元件CCD或CMOS受損，造成不小的損失，所以有些電視轉播車對于應用了激光燈的外接晚會比較排斥。

　　并不是電視晚會中不能用激光燈，而是在運用激光燈時一定要避免激光對攝像機直射，這是燈光設計者尤其要注意的問題。因此，燈光設計者在運用激光燈時一定要事先了解攝像機的機位。

　　在舞臺燈光中，如果需要運用激光燈，在不直射觀眾眼睛的前提下，只要符合戲劇情境，現場效果足夠好，基本可以隨心所欲。

　　3對燈具裸露的要求不同

　　對于燈具的裸露問題，舞臺要求相對嚴格一些，尤其是那種在鏡框式舞臺演出的寫實性戲劇，如《北京人》、《茶館》、《雷雨》等這些話劇劇目的演出，在燈光設計時盡量讓燈具隱蔽，避免因燈具裸露而擾亂觀者的視覺感受。當然，有些先鋒戲劇，有時故意將燈具裸露在舞臺上，造成一種隨意感、機械感，構成戲劇的一部分，這種情況也是有的，不能一概而論。此處，僅就寫實戲劇而言。

　　在電視燈光中，燈具的裸露問題相對不那么嚴格，有些演播廳的燈光設備直接裸露在外面，有些面光燈很明顯地掛在觀眾席的上面，這在舞臺燈光中是不可思議的，從某種程度上來講，這與戲劇劇場和電視演播廳的構造及觀看形式不同有關。因為電視的最終畫面是由攝像機取舍的，攝像師當然不會故意去拍攝裸露在外面的燈具，所以電視燈光設計者可以不用太考慮燈具的裸露問題。

　　4光束的運用

　　光束，是光的行進軌跡，一般是在略施煙霧、且形成逆勢照射的情況下才得以呈現，可以把光束視為舞臺上的線條。在電視燈光中，近年來光束的運用可以說是到了泛濫的地步，尤其是在一些歌舞晚會中，經常見到幾束大光柱搖來搖去。

　　光束，作為由燈光制造的、可以隨時間在空間中流動的線條，在符合的情境下運用得當，是可以發揮加強節奏、渲染情境的良好作用。但過度使用光束，有時可能會破壞效果。

　　細心的人可以發現，中央電視臺春節聯歡晚會(央視春晚)近年來燈光的變化，從過去運用光束的引領者，到近幾年電視畫面中有限度地出現光束，這是精雕細琢錘煉的結果。光束是舞臺上的重口味，央視春晚燈光的變化可以喻為從原先的大魚大肉到如今的清新淡雅。

　　如果說電視燈光中光束的運用有一定的隨意性，那么，在舞臺燈光中，光束的運用一定要慎重。偶爾運用可以收到對比強烈的藝術效果，如果光束多了，反而削弱了需要光束真正表達意義時的效果。

　　由于電腦燈的操作便捷，現在的電腦燈無論是在電視燈光，還是在舞臺燈光中，均得到了廣泛應用。但電腦燈光的可控性強，很容易形成光束。如果在舞臺演出中，光束過于顯現，很容易擾亂觀者的視線、破壞畫面情境。

　　所以，舞臺燈光設計者在運用電腦燈、運用光束時一定要慎重。對于一些不小心流露出的光束，一定要注意削弱其影響，比如用霧化功能消除電腦燈的光束。

　　5“硬光”與“柔光”的運用

　　在電視燈光中，尤其是在演播室的布光中，“硬光”和“軟光(柔光)”的運用與舞臺燈光有差別。硬光一般是指那種直射性比較強、被攝物明暗差別大、高光點比較亮、影子邊緣比較清晰的光;反之，軟光一般是指散射性比較強、被照物明暗差別小、高光點比較柔和、影子也比較柔和的光。

　　戲劇學院的燈光設計課程主要是針對劇場舞臺燈光，電視臺演播室燈光很少涉及。但對電視臺而言，不同節目類型的布光都有其自身規律，如用于新聞節目和談話類節目的小型演播室的布光都不同。這些小型演播室的布光一般要求主播、嘉賓等人的面部和整個人的造型比較柔和，不要出現生硬的影子和黑區等現象，所以一般用軟質光，燈具的漫反射程度比較大。

　　在戲劇舞臺上，所用的軟光與電視燈光中所用的軟光是有些區別的，一般采用稱為“柔光燈”的螺紋聚光燈，即其所輸出的光線屬于軟光(柔光)系列，一般用在舞臺中間做頂光用。

　　但在電視燈光中不同，如果用螺紋聚光燈做正面光的話，被照物的影子依然有點硬，影子邊緣依然比較實，這樣的燈光效果是不適合新聞或訪談類節目的畫面要求的，這類節目的面光布光一般是用三基色柔光燈等漫反射效果更強的燈具，而這種螺紋聚光燈只能用作人物造型的逆光燈具。

　　同樣的燈具，在不同的場合應用是不一樣的，戲劇學院的畢業生在踏入電視燈光領域時，需要對不同的領域的燈具做不同的調整。