許多人認為與動圈麥克風相比，電容麥克風要更敏感，因此電容麥克風在拾音時幾乎會拾取“所有的聲音”，包括舞臺噪音。

　　Neumann KK 104 S心型指向電容麥克風的頭部剖面圖

　　然而，靈敏度這個東西只不過代表了從壓力到電壓的恒定轉換率。 更重要的是它與距離無關。 恰恰與普遍的觀點相反，這點并不是電容麥克風會拾取“所有的聲音”的真正原因。

　　大多數的電容麥克風確實比其他麥克風來的更敏感。 Neumann KMS 105電容麥克風在1帕斯卡下的靈敏度規格為4.5毫伏(即4.5mV/Pa)，比靈敏度為0.8mv/Pa的Audix OM7動圈麥克風高15dB。

　　許多人會把與麥克風的金屬網罩的距離當做是與麥克風的距離，而不根據麥克風拾音頭(通常很難被看到)的實際位置來計算距離。 大部分的動圈麥克風的拾音頭距離金屬網罩比電容麥克風更近。

　　在距離金屬網罩1厘米處，與OM7相比，KMS 105的拾音頭距離大約是其兩倍(-6 dB)。

　　如果將到麥克風金屬網罩的距離增加為2厘米，對于KMS 105來說，與拾音頭的實際距離會增加5/4或者說120%( - 1.9 dB)，但對于OM7來說，距離會增加3/2或者說150%( - 3.5 dB)。

　　如果將與金屬網罩的距離再次加倍，變為4厘米，對于KMS 105來說，與拾音頭的實際距離會增加7/4或者說175%( - 4.9 dB)，但對于OM7來說，與音頭的實際距離會增加5/2或者說250%( - 8 dB)!

　　下方的圖表顯示了SPL的損失率，我們可以清楚地看出，變化率最大的區域是最前面的10厘米的區域。

　　在這個區域內，距離對動圈麥克風產生的影響非常大，這就是為什么人們在使用動式麥克風時需要保持在某一個特定的距離上的原因。

　　這種響應性/響應能力的增加也更容易使動圈麥克風產生近講效應，從而引起音調上的變化。 所以在某種程度上，人們可以認為電容麥克風實際上對這種問題不那么“敏感”。

　　然而值得注意的是，在所有的條件都相同的情況下，增益導致的動圈麥克風和電容麥克風的噪聲增加和它們的拾音頭深度的增加成反比。

　　由于KMS-105的音頭與OM7相比深度多了兩倍(-6 dB)，因此對(由距離增加而導致的)SPL損失進行的補償不僅會提高直接聲音的電平，還會提高間接聲音的電平，也就是說，所有的聲音都會被放大。

　　動圈麥克風和電容麥克風之間的這些差異在距離非常接近麥克風金屬網罩時是最為明顯的，因為這個時候拾音頭的深度在整個距離中所占的比重是比較大的。

　　在距離金屬網罩較遠的地方，拾音頭的深度的影響就變得微不足道了，這點從上面的圖中很容易看出來，在距離較遠的地方兩條損失率曲線開始變得相互平行。

　　麥克風音頭的深度是動圈麥克風能夠在嘈雜的舞臺環境中使用的前提，當然您必須時刻保證與麥克風的距離處于正確的范圍內。 否則，它的優勢就不復存在了。