臺上一分鐘，臺下十年功。

　　各行各業(yè)，莫不如是。

　　BRTV2021年春晚完成了一次出色的4K超高清/高清同播制作流程。 對廣大觀眾而言，一年后如果仍然有所回味，也大多停留在音容笑貌、歡歌笑語、神曲串燒的美妙場景中;而對影視制作專業(yè)機構(gòu)、專業(yè)人士而言，卻在借著每年三月舉辦的索尼“超高清杯”賽這個平臺，認真細致地針對制作成品，回顧流程、情景再現(xiàn)、總結(jié)得失，以利進一步優(yōu)化流程、校驗方向。

　　日前，BRTV2021年春晚技術(shù)團隊成員郭豪珺老師，從4K高清同播流程的多個環(huán)節(jié)入手，向我們回顧并講解了晚會準(zhǔn)備過程中的一些嘗試、探索和創(chuàng)新亮點。

　　01

　　全訊道50P錄制

　　BRTV2021年春晚舞臺形似大型T臺，實則寓意北京城市中軸線，兩側(cè)彩燈高掛招展，歌舞秀《春天，我們在一起》在鑼鼓喧天中拉開了春晚大幕。大型演播廳里布置了30余個4K機位拍攝，多機位、多視角，以充分發(fā)揮超高清的多種技術(shù)優(yōu)勢。

　　BRTV2021年春晚舞臺布局及機位布置圖

　　擔(dān)綱主角的是久經(jīng)考驗的索尼4K訊道系統(tǒng)HDC-4300，精準(zhǔn)的色彩再現(xiàn)，出色的SR-Live制作能力，還可以很好適應(yīng)北京臺目前階段采用的IP-SDI混合系統(tǒng)架構(gòu)。特殊機位上使用了搭載索尼HDC-P50的斯坦尼康。全域快門的HDC-P50系統(tǒng)攝像機，以輕便小巧為特色，擅長與眾不同的視角。

　　對于后期節(jié)目編輯來說，一般都要采用斯坦尼康出鏡的畫面，否則其他機位面臨穿幫的風(fēng)險。基于這一點，就要求保證斯坦尼康的4K畫質(zhì)，而這里難點有二。

　　其一是顏色風(fēng)格上，不同的機器肯定有些差異 ，特別是很多錄制中都會出現(xiàn)紅色偏移，所以在節(jié)目錄制之前，對HDC-P50和HDC-4300等機型都要進行一致性統(tǒng)調(diào)，還要專門進行紅色系校準(zhǔn)，在主色系和人臉膚色上實現(xiàn)比較理想的統(tǒng)一。對索尼不同機型的色彩科學(xué)及其一致性，郭老師贊譽有加。

　　其二，是斯坦尼康和其他訊道之間存在的差異 ，即有線傳輸和無線傳輸兩種傳輸方式產(chǎn)生的圖像質(zhì)量存在差異，特別是斯坦尼康高速運動起來以后，處理不好就會出現(xiàn)馬賽克。所以技術(shù)團隊也是花費了大量時間去調(diào)整無線傳輸?shù)馁|(zhì)量。

　　當(dāng)然，最后的呈現(xiàn)達到了滿意的效果。搭載HDC-P50的斯坦尼康運用特有的運動穿插，在燈光煙花的陪襯下，把歡天喜地的春節(jié)情緒精彩絕倫地展示給電視觀眾。

　　精彩層出不窮。大張偉和魏大勛演唱《嘛呢》京腔京韻，氣氛超嗨，現(xiàn)場秒變蹦迪群舞。出乎意料的是，當(dāng)兩人從舞臺兩側(cè)走向舞臺中央擊掌歡慶以及煙花噴涌的幾個瞬間，畫面卻以慢動作呈現(xiàn)，仿佛神經(jīng)高度緊繃之后的片刻松弛，歡慶鏡頭中的些微停頓帶給觀眾更多回味和想象空間。

　　在訊道系統(tǒng)中，北京臺獨具匠心地安排了兩臺索尼HDC-4800高速攝像機 。這款體育競技場上的利器，在超高清/高清同播的大型綜藝節(jié)目中并不多見。郭老師表示，我們在4K訊道錄制時，初次看到高速攝像機的出現(xiàn)和使用，也是眼前一亮。

　　最后運用下來，發(fā)現(xiàn)高速攝像機在烘托情緒方面、對整體節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)和效果展現(xiàn)上起到很大提升作用。這次成功的嘗試，也為現(xiàn)場制作類節(jié)目提供了更多的選擇。

　　在這場春晚中，絕大部分機型都實現(xiàn)了4K超高清，并從整體上規(guī)劃了技術(shù)指標(biāo)，幀率統(tǒng)一為50P。一些受制于吊裝重量限制或者體積限制的高清特種機位，其訊道也統(tǒng)一設(shè)置為50P進行錄制;后期編輯轉(zhuǎn)換時也避免了隔行掃描和逐行掃描兩種制式轉(zhuǎn)換上可能出現(xiàn)的問題。郭老師表示，全訊道50P錄制是2021年北京臺春晚的一個亮點。

　　02

　　從75%HLG到79%HLG

　　伴隨著超高清的技術(shù)升級，4K高清同播流程的發(fā)展和完善，實現(xiàn)了高分辨率、高動態(tài)范圍、寬色域以及高質(zhì)量音頻等關(guān)鍵指標(biāo)的提升，但眾所周知，現(xiàn)階段絕大部分觀眾使用的是高清SDR電視終端。電視臺既要有效提升電視節(jié)目視聽效果，呈現(xiàn)出HDR制作節(jié)目的高質(zhì)量，也要把握現(xiàn)階段高清和4K統(tǒng)籌兼顧這個實際問題。郭老師說，我們通過大量超高清項目的生產(chǎn)制作，認識到同播中很難同時滿足兩種制式的要求；但春晚的重要性也決定了在節(jié)目后期制作中對高清要有所傾斜。

　　就這樣，BRTV在實踐中不斷探索著4K高清同播中此漲彼漲的更佳方案。

　　4K高清同播流程示意簡圖

　　75%HLG是一段時間內(nèi)SDR和HDR互轉(zhuǎn)時的基準(zhǔn)。郭老師介紹說，北京臺在4K高清同播初期，曾經(jīng)采用75%HLG的參數(shù)設(shè)置，后來在同播實踐中逐漸發(fā)現(xiàn)這樣設(shè)置參考白的問題所在。因為春晚4K高清同播系統(tǒng)采用下轉(zhuǎn)換后的高清SDR信號作為調(diào)光和監(jiān)看基準(zhǔn)，同播中發(fā)現(xiàn)高清的畫面達到預(yù)期，但是4K畫面卻沒有很好的利用HDR高動態(tài)，畫面偏暗，HDR效果呈現(xiàn)并不理想，后來對77%HLG也有所嘗試。

　　基于在同播技術(shù)中提升HDR效果的目的，經(jīng)過技術(shù)團隊測試，本場晚會將參考白調(diào)整為79%，對提升超高清畫面效果起到一定作用，相對于同播流程而言，可以更好的去展示超高清高動態(tài)的特點和優(yōu)勢。在全流程各個環(huán)節(jié)和多要素的配合支持下，高清同播輸出效果也可以得以提升，比如煙霧繚繞中的層次以及演員服裝的精細質(zhì)地。

　　事實上，敏感一些的電視觀眾，從BRTV2021年高清春晚的一些節(jié)目上體會了比以往更精彩的畫面。從75%HLG到79%HLG以及相應(yīng)調(diào)整的增益，是BRTV在本場春晚上的另一個亮點。

　　03

　　在兼顧中各盡其美

　　如果要求觀眾在BRTV春晚的萬紫千紅中選擇出最醒目的主色彩，毫無疑問，這個主色彩就是紅色。但是觀眾可能不了解，如果按照BT.709色域以及BT.2020的定義，高清紅和4K紅并不完全一致。

　　郭老師解釋說，在同時錄制4K和高清的前提下，按照下變換的方式，BT.2020紅轉(zhuǎn)換調(diào)整為BT.709色彩空間下的紅，高清紅會顯得發(fā)橘色，雖然偏色不是很多，但是因為最后是高清播出，4K紅與高清紅并不一致，這些難點在4K高清同播的制作流程中很難共同兼顧，因為要受制于一個信號源同時傳給兩種制式的播出系統(tǒng)，所以只能傾向一端。

　　如果一些觀眾欣賞了北京臺4K HDR效果的春晚，又觀看了動態(tài)范圍完全轉(zhuǎn)換以后的高清SDR春晚，可能對兩種畫面的不一致產(chǎn)生疑問，郭老師提示說，這不是高清變差，而恰恰是4K變好的結(jié)果。

　　2021年春晚在虛擬植入上也面臨兼顧的問題，當(dāng)時在整體錄制方案中還不能提供HDR鍵信號。比如在2號機大全上要加入虛擬合成，而2號機的背景信號是HDR信號，虛擬植入的SDR前景和HDR的背景最后要合成出一路信號，兩種標(biāo)準(zhǔn)合在一起，色彩空間、伽馬、飽和度以及反差均不一致，造成主觀上很不協(xié)調(diào)，感覺突兀。

　　最后的解決方案是把前景信號的反差、飽和等調(diào)低一些，與背景HDR信號協(xié)調(diào)匹配，這是前期錄制中比較困難的一個點，因為要靠經(jīng)驗、要花時間去解決問題。而到了BRTV2022年春晚，設(shè)備升級帶來了技術(shù)改善，虛擬植入已經(jīng)實現(xiàn)了HDR鍵信號的合成。

　　各種大屏幕在現(xiàn)今舞臺上已經(jīng)成為了節(jié)目的一部分，而大屏幕的放像素材、亮度、顏色等，都會對節(jié)目整體質(zhì)量產(chǎn)生影響，事實上與虛擬植入是一個原理。

　　春晚節(jié)目中有一個北京人藝的小品，讓觀眾看得津津有味，劇中人物站在大屏幕布景的胡同中，以北京觀眾熟悉的場景，講著百姓身邊事。舞美現(xiàn)場搭建的大屏為SDR信號，但是4K攝像機拍攝的是HDR信號，從人眼觀感體驗上看，如果在現(xiàn)場看到的大屏飽和度是100，那么通過HDR拍出來帶給人眼主觀的反饋則達到120至130，顯得更加鮮艷，這樣一來，背景大屏的飽和與反差，比演員主體的飽和與反差要大，在后期調(diào)色工作中留給演員的調(diào)色余地就有限。

　　郭老師說，針對現(xiàn)場大屏幕，我們整體上還是參考了前面提到的SDR的虛擬和HDR的背景合成所采用的方法，把大屏的對比度和飽和度做相應(yīng)的削減，不以現(xiàn)場人眼看到的主觀畫面為標(biāo)準(zhǔn)。

　　在后期制作環(huán)節(jié)中，還有一些特效合成也同樣會遇到SDR元素在HDR的時間線上進行合成的需求，比如人名條、節(jié)目條、轉(zhuǎn)場角標(biāo)特效等，同樣需要在后期通過調(diào)色進行色彩管理以及其它相應(yīng)的處理。

　　郭老師總結(jié)說，實際上超高清/高清同播帶來的不僅僅是分辨率、色彩管理、色彩空間的轉(zhuǎn)換等幾大方面，相應(yīng)的變化還會輻射并應(yīng)用到大量的生產(chǎn)制作工種和流程上。

　　郭老師特別提到，BRTV2021春晚在現(xiàn)場轉(zhuǎn)播車上設(shè)置了質(zhì)量管理工種，可以理解為后期制作工序的前置。 這個崗位設(shè)置了索尼BVM-HX310 4K專業(yè)監(jiān)視器以及示波器，QC工程師通過對每個訊道的4K信號波形、以及4K畫面下變換到高清之后的畫面進行同步監(jiān)看，包括各個訊道畫面的基本參數(shù)、曝光、焦點、色溫、多機位一致性匹配等，QC工程師在節(jié)目進程中負責(zé)4K和高清畫面的控制。隨同播而來的這個變化，也是BRTV在本場春晚上的一個亮點。

　　位于轉(zhuǎn)播車上的QC質(zhì)量管理工位

　　04

　　結(jié)語

　　一春不識西湖面。春晚，如同春天里展開的一幅栩栩如生的畫作，青青的小草、鮮艷的花朵、跳動的竹葉、飛濺的雨花，共榮共生。一場成功的春晚4K高清同播，不能簡單地依靠播出環(huán)節(jié)的HDRC-4000下變換，而是取決于前期設(shè)置、燈光配合、監(jiān)控、制作、播出各個環(huán)節(jié)全面配合、相互兼顧、統(tǒng)一參數(shù)、協(xié)同作戰(zhàn)才得以實現(xiàn)，這個過程雖然曲徑蜿蜒，卻也是亮點頻出。

　　最后，再次感謝郭豪珺老師的分享。