Creamfields North是英國最大的電子音樂節之一，自1998年起每年在英國柴郡的Daresbury村舉辦。2023年，該音樂節于8月24日至27日舉行，吸引了眾多國際知名DJ和電子音樂藝術家，包括Calvin Harris、David Guetta、Martin Garrix等。2024年，該音樂節迎來了25周年紀念，同樣在8月的銀行假日周末舉辦，匯集了250位藝術家，分布在多達12個舞臺。

　　在英國柴郡的Daresbury Estate舉辦的Creamfields North音樂節上，Martin Audio的音響系統再次成為焦點，為這場為期四天的大型電子音樂節提供了卓越的音頻支持。

　　當周六夜晚的時針悄然滑過 1 點，Steel Yard 便開啟了它的高光時刻。場館頂部那塊巨大的視頻屏幕散發著迷人的光彩，與場內熱烈的氣氛交相輝映。這里的狂歡一直持續到凌晨 4 點，絲毫沒有停歇的意思。而今年，電子音樂界的傳奇人物艾瑞克?普萊茲(Eric Prydz)登上舞臺，憑借其獨樹一幟的音景，毫無懸念地成為全場焦點，燃爆整個演出。

　　作為 22live 公司的總監，保羅?廷明斯(Paul Timmins)全面負責音響系統的安裝監督工作，涵蓋 Steel Yard 以及 3 號舞臺的音響設施。這一任務的承接，不僅是工作的延續，更是他與活動制作公司 LarMac LIVE 長期緊密合作的又一次見證。

　　廷明斯對 LarMac 公司在音響品質上的嚴苛要求和高度重視了如指掌。有了這份深刻認知，他迅速在腦海中構思出優化方案：借鑒去年的成功布局經驗，從低音炮設計入手，對其進行精心改良，力求打造出更具震撼力的聽覺效果。廷明斯表示：“我們始終秉持精益求精的態度，不放過任何一個優化細節的機會，只為給觀眾帶來更極致的體驗。”

　　他指出：“奶油田音樂節(Creamfields)與傳統搖滾音樂節大相徑庭，在整個活動期間，都要求保持高分貝的聲壓級。這類活動需要強大的聽覺沖擊，所以我們對低音炮陣列進行了調整，將原本的側射式布局改為間隔式心形指向陣列，以此增強音效的沖擊力。不過我也清楚，這樣做會在一定程度上犧牲可控性，并且可能導致更多低頻聲音擴散到場地之外。

　　反觀其他一些戶外活動，對聲音的可控性以及場地外的噪音管控通常是重中之重，這就要求我們根據活動的具體特點進行針對性設計。而且，在奶油田音樂節這種級別的活動中，DJ 們往往也十分關注低音炮的配置情況。盡管噪音傳播和場地外的影響依然是需要考慮的問題，但現場有 10 個舞臺同時運行，所以這是所有相關人員共同肩負的責任。”

　　在詳細闡述設計理念之后，22live 公司迅速展開設備部署工作。現場的主擴聲設備布局精巧，在兩側分別由 16 組懸空吊裝的 WPL 線性陣列音箱覆蓋全場，其下方的地面上，以每組 3 個的規格，整齊地堆疊著 8 組 SXHF 218 超低音音箱，總共 24 個，它們負責為整個場地提供強勁有力的低頻支持。

　　而在距離舞臺約 70 米后的延遲塔頂部，為了確保后排觀眾也能享受到一致的聽覺體驗，每側又額外吊裝了 2 個 SXHF 218 超低音音箱。同時，每座延遲塔上還分別配置了 8 組來自馬丁音響(Martin Audio)的 WPL 音箱，用于彌補聲音傳播過程中的延遲問題，讓聲音均勻地擴散到場地的各個角落。

　　值得一提的是，這套精心搭建的音響系統，凝聚著系統技術人員山姆?米倫(Sam Millen，去年同樣擔任此關鍵職位)與 22live 公司技術總監西蒙?格拉德斯通(Simon Gladstone)的心血，是他們共同設計的成果。

　　保羅?廷明斯心頭一直懸著一件事，那便是要在現有建筑結構的嚴苛限制下開展工作。特別是今年，需要在舞臺下容納額外一層低音炮，畢竟去年采用的側射式設計低音炮僅堆疊兩層高，而今年的任務顯然更為艱巨。“阿科恩(Acorn)結構宛如一座大型機庫，內部布置了大量的移動燈光和視頻設備，空間十分擁擠。” 他在談及項目難點時解釋道，“一方面，場地存在嚴格的重量限制，這就決定了我們只能采用基于地面的低音炮解決方案;另一方面，舞臺的整個后部是一塊巨型視頻屏幕，為了不遮擋觀眾視線，不破壞整體藝術呈現效果，所有設備實際上都得向外拓展布局。”

　　面對如此復雜的情況，22live 團隊全力以赴。他們一心想要把間隔式低音炮陣列巧妙地嵌入舞臺下方，可舞臺前沿的樂池里早已密密麻麻地布滿了彩紙炮、煙火裝置以及二氧化碳噴射裝置，空間極為有限。好在 LarMac LIVE 及其技術制作經理亞歷克斯?麥基在整個過程中給予了極大的配合。經過不懈努力，保羅?廷明斯欣喜地表示：“最終，我們成功擠出了額外 6 到 8 英寸的高度，這剛剛好能夠讓我們在舞臺下方把所有低音炮穩穩地堆疊成三層。”

　　除了防止聲音傳出建筑結構外，山姆?米倫還面臨著棘手的聲學環境問題。廷明斯補充道：“這個空間具有較強的反射性，舞臺表面又是銀色的，很容易反射聲音，所以我們必須借助 DISPLAY 軟件里的‘硬性避讓’功能，讓聲音盡量避開側面，尤其是要避免在后墻形成過多反射。”

　　在音箱布局方面，團隊指定使用 TORUS T1230 音箱來負責近場覆蓋。然而，新的問題接踵而至。“由于舞臺高度有所增加，觀眾在觀看演出時不得不向上仰視，這樣一來，舞臺前沿放置任何設備都極有可能遮擋住后方的視頻畫面。” 經過一番思索與嘗試，團隊最終成功地將四個 TORUS 音箱安置在了樂池的架子上，巧妙地解決了這一難題。為了進一步完善整個場地的音效布局，團隊還選用了 12 個 WPS 音箱作為場內和場外的補聲音箱，確保每個角落的觀眾都能享受到優質的聽覺體驗。

　　相比之下，位于大帳篷內的 3 號舞臺給 22live 團隊帶來的挑戰則小了許多。在這個舞臺，團隊吊裝了兩組音箱，每組各 12 個 WPL 音箱，它們高懸于舞臺上方，負責將聲音均勻地傳遞到場地各處。在地面上，16 個 SXHF218 低音炮組成了間隔式陣列，每兩個一組，整齊地排列成八組，為整個舞臺的聲音提供了強勁的低頻支持。值得一提的是，這次 3 號舞臺的音響布置十分順利，無需額外設置延遲音箱。

　　在設備驅動方面，兩個舞臺的所有主被動擴聲系統均由馬丁音響(Martin Audio)的 iKON 多通道 DSP 功放驅動。其中，常規部分采用單箱分辨率，而鋼院舞臺的延遲音箱則采用雙箱分辨率，以確保聲音在傳播過程中的精準還原。

　　尼克?杰克遜擔任兩個舞臺的工作人員主管，全面協調現場工作。山姆?米倫憑借豐富的經驗，擔任鋼院舞臺的系統技術人員，負責把控音響系統的技術細節;尼爾?溫特博特姆則在 3 號舞臺承擔同樣的職責，保障該舞臺音響系統的穩定運行。

　　回顧此次活動，保羅?廷明斯滿是欣慰地說道：“我覺得我們圓滿達成了預先設定的目標。從這次活動的出色成果來看，我們明年暫時不打算對音響系統的設計和布局做出任何改變。只能說，這次活動的聲壓級效果簡直太震撼了!”